“原來短視頻不止是一種娛樂方式”“在短視頻里,看到了中國社會(huì)和民族文化的鮮活縮影”……在口碑、熱度持續(xù)上升的《中國短視頻大會(huì)》節(jié)目中,我們看到:
“造房子的善良弟弟”的創(chuàng)作者趙昊用微縮景觀短視頻打造童年“時(shí)光機(jī)”,留存美好舊時(shí)光,讓人耳目一新;“波妞波力”的創(chuàng)作者劉穎彬、李偉濤用奇異視效打開曬娃新方式,為孩子定制新巧的“小人國和大人國童話”;“紅胡子定格藝術(shù)”的創(chuàng)作者李明輝將毛氈制作藝術(shù)與定格動(dòng)畫相結(jié)合,引領(lǐng)觀眾走入溫暖、別具一格的美食“視界”;創(chuàng)作者牛晟霖通過微觀拍攝將“人間月”與“故鄉(xiāng)情”“故鄉(xiāng)味”緊密勾連,創(chuàng)新表達(dá)八方游子思鄉(xiāng)情……在科技與豐沛想象力的交織下,每組創(chuàng)作者的展演視頻都如一扇通往新世界的大門,為叩開它的人獻(xiàn)上一場場精妙絕倫的視覺之旅。
無獨(dú)有偶,剛上三年級的鄰居小愛周末捧著手機(jī)刷快手,什么類型的都有,但是在涉及到一些漫畫動(dòng)態(tài)視頻的時(shí)候,停留的時(shí)間會(huì)比較長。平常她們這個(gè)年紀(jì)的孩子一般都是電視上看《喜羊羊與灰太狼》或是《熊出沒》之類的動(dòng)畫片,基本上不會(huì)去專門搜索少女類型的動(dòng)畫片或是動(dòng)態(tài)漫畫。但是因?yàn)槎桃曨l平臺(tái)的原因,她們開始接觸這類作品了。
這里面有互聯(lián)網(wǎng)的助力,有手機(jī)的助力,還有網(wǎng)絡(luò)的助力。她們所處的這個(gè)時(shí)代已經(jīng)是可以聯(lián)通全國乃至全世界信息的一個(gè)時(shí)代,人人一部手機(jī),孩子從小接觸電子設(shè)備,也從主動(dòng)地接受信息開始被動(dòng)地被電子設(shè)備地?zé)o差別輸入。就像短視頻平臺(tái)上的這些動(dòng)畫自媒體,它們也正以一種強(qiáng)勢的態(tài)度沖進(jìn)孩子的世界。
從國漫發(fā)展的角度來看,這是一種新的形態(tài),如今,國漫的少女感已經(jīng)變得微乎其微了,更多的是在照顧男性觀眾,科幻類、玄幻類、武俠戰(zhàn)斗類,濃濃的“男性”氣息。即便有《拾憶長安》《百妖譜》《少年歌行》等這種偏古風(fēng)唯美的清新作品,也有大部分是以男性觀眾為主,女性為輔。所以,國內(nèi)的動(dòng)漫市場才有了所謂的《魔道祖師》《天官賜福》《山河劍心》《請吃小紅豆吧》《快把我哥帶走》等等。
近十年來,中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展可謂突飛猛進(jìn)。隨著綜合視頻平臺(tái)入局,中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)迎來更多機(jī)會(huì),經(jīng)歷萌芽期、發(fā)展期后,中國網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫走向了優(yōu)質(zhì)動(dòng)畫作品“百花齊放”的新階段。越來越多年輕用戶開始主動(dòng)關(guān)注動(dòng)畫領(lǐng)域,短視頻“觀看動(dòng)畫”變成了當(dāng)代年輕人娛樂放松的重要方式。
正如北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院副教授、《中國奇譚》導(dǎo)演陳廖宇在談及“短視頻對生活的改變”時(shí)所說:短視頻作為一種自帶大眾屬性的視聽語言,總是在使用的過程中發(fā)展、更替、前進(jìn)著,越多的人參與短視頻創(chuàng)作,其發(fā)展、更新的生命力就越強(qiáng)。近年來,受短視頻產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展和短視頻用戶規(guī)模逐年增長影響,作為短視頻市場重要組成部分之一的視覺特效短視頻也不斷內(nèi)化升級,并在新技術(shù)與短視頻創(chuàng)作者多元自我表達(dá)的融合碰撞下,迸發(fā)出蓬勃的生機(jī)與藝術(shù)創(chuàng)造力。
時(shí)至今日,國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫市場已經(jīng)積累起相當(dāng)廣泛的忠實(shí)用戶群體,隨之而來的,則是觀眾們對國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫的題材類型、創(chuàng)作風(fēng)格的多元化,以及更新速度、內(nèi)容質(zhì)量,都提出了更高要求。如果中國動(dòng)畫崛起注定要走一條屬于自己的路,或許,具有短小、速成、通俗等特性的短視頻會(huì)成為其新的突破口。(郝瑩玉)
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