話說張家口戲曲
晉劇第二故鄉(xiāng)張家口（七）

　　晉劇 《八一風暴》劇照 張小飛 攝

　　1959年，張家口市京劇團將現(xiàn)代話劇《八一風暴》改編為京劇，出長城，下江南，演遍了大半個中國。1977年1月，復排后的《八一風暴》在張家口重新上演，2月赴京在人民劇場公演，并被邀請到釣魚臺演出。

　　2017年，張家口戲曲藝術研究院將京劇《八一風暴》移植改編為晉劇《八一風暴》，8月25日晉劇《八一風暴》應邀進京公演，這是張家口創(chuàng)排的 《八一風暴》繼1963年3月、7月和1977年1月之后的第四次進京，幾十年來，薪火相傳，它已經(jīng)由京劇華麗轉身為晉劇。同樣的劇目，不同的劇種，引起了不亞于當年的轟動。

　　“義戟如林，紅旗似錦，掀開歷史新頁。當年舊事重溫，悠悠情深意切。名垂千古，豐碑屹、巍然天闕……”1977年1月15日，當收音機里傳來新華社編發(fā)的“京劇《八一風暴》重新上演”的消息時，我市文藝家董汝河當時正在市文工團協(xié)調(diào)歌劇 《礦工的女兒》復排事項，聞此訊亦是感奮不已，填《東風第一枝·京劇〈八一風暴〉重新上演》，以抒情懷。

　　1976年1月，敬愛的周恩來總理逝世。為了悼念這位八一南昌起義的領導者、偉大的無產(chǎn)階級革命家，文化部派中國京劇院的導演李紫貴、音樂設計劉吉典、舞美設計郭大有等專家赴張家口幫助復排《八一風暴》。

　　“1976年底，一些在劇團的同學參與了恢復排練工作，馬千里成為鐵軍宣傳隊長田英（原名劉群）的扮演者，趙偉生成為鐵軍警衛(wèi)連長丁毅（原名羅林）的扮演者之一，樂隊的王海英參與了音樂的創(chuàng)作并擔任指揮等等?！倍旰踊貞浾f，當年的京劇《八一風暴》在音樂唱腔方面有很好的借鑒與突破，與劇情配合得嚴絲合縫，每次都是在觀眾的掌聲中拉上大幕。

　　《八一風暴》以1927年由中國共產(chǎn)黨領導的震驚中外的“八一南昌起義”歷史事件為藍本，用人們喜聞樂見的形式，熱情謳歌黨指揮槍的光榮歷程。1977年1月18日，復排后的 《八一風暴》與觀眾見面，1月下旬，《八一風暴》進京在人民劇場演出9場。

　　“賀龍元帥女兒賀捷生女士，1977年第一次看這出戲，當時激動地感慨，這出戲發(fā)揮了京劇藝術的特色， 以強烈的節(jié)奏和神韻，樹立了具有感染力的藝術形象?！倍旰又两裼洃洩q新。

　　2017年，張家口戲曲藝術研究院決定，將京劇《八一風暴》移植改編為晉劇。張家口市戲劇家協(xié)會原主席董汝河、原張家口藝校校長楊少光、原張家口市京劇團副團長趙偉生、原張家口青年晉劇團副團長吳比，共4位老師，應邀擔任藝術顧問。

　　趙偉生介紹，作為顧問，我們參與了前期策劃籌備與后期打磨加工的工作。此時我們已經(jīng)從當年師輩精神的繼承者轉換成為傳遞者。

　　“我們也明白，晉劇與京劇雖然有著幾乎相同的表演程式，但也有著不同的聲腔、念白韻味。”楊少光說。

　　“記得1977年初，白科華在輔導兄弟劇團時說， 劇團與劇團的情況與條件各有不同，每個演員也都有自己的藝術特長。希望大家在搬演《八一風暴》時，不斷改進，不斷創(chuàng)新，在創(chuàng)造新的表現(xiàn)現(xiàn)代生活的程式方面超過我們?！倍旰踊貞浾f，劇中選用了北伐時期的音樂元素融入晉劇音樂，很好地烘托了當時大革命時期的氛圍。

　　幾位顧問老師，在前期，介紹前輩們創(chuàng)造《八一風暴》的過程及其體現(xiàn)的精神，在后期，主要是在導演立起的框架基礎上“填漿抹縫”，介紹《八一風暴》利用傳統(tǒng)程式的成功例子，希望演員將京劇原有的 “出彩”之處，盡可能地化解為自己的東西，更多更好地運用戲曲傳統(tǒng)程式，推動戲劇情節(jié)進程和人物形象的塑造。

　　2017年7月21日，晉劇現(xiàn)代戲《八一風暴》在張家口國際會展中心首次“亮相”。觀眾席上一陣又一陣的熱烈掌聲，是對紅色經(jīng)典嶄新演繹的成功認可。（記者 郝瑩玉）