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    晉劇現(xiàn)代戲《八一風(fēng)暴》傳承經(jīng)典

    2024-05-10 09:06:05  來源:張家口新聞網(wǎng)

      記者 郝瑩玉

      1959年,張家口市京劇團(tuán)將現(xiàn)代話劇《八一風(fēng)暴》改編為京劇,出長城,下江南,演遍了大半個中國。1977年1月,復(fù)排后的《八一風(fēng)暴》在張家口重新上演,2月赴京在人民劇場公演,并被邀請到釣魚臺演出。

      《八一風(fēng)暴》以1927年由中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的震驚中外的“八一南昌起義”歷史事件為藍(lán)本,用人們喜聞樂見的形式,熱情謳歌黨指揮槍的光榮歷程。

      1976年1月,敬愛的周恩來總理逝世。為了悼念這位八一南昌起義的領(lǐng)導(dǎo)者、偉大的無產(chǎn)階級革命家,文化部派中國京劇院的導(dǎo)演李紫貴、音樂設(shè)計劉吉典、舞美設(shè)計郭大有等專家赴張家口幫助復(fù)排《八一風(fēng)暴》。

      晉劇《八一風(fēng)暴》劇照 張小飛 攝

      “1976年底,一些在劇團(tuán)的同學(xué)參與了恢復(fù)排練工作,馬千里成為鐵軍宣傳隊長田英(原名劉群)的扮演者,趙偉生成為鐵軍警衛(wèi)連長丁毅(原名羅林)的扮演者之一,樂隊的王海英參與了音樂的創(chuàng)作并擔(dān)任指揮等等?!蔽沂形乃嚰叶旰踊貞浾f,當(dāng)年的京劇《八一風(fēng)暴》在音樂唱腔方面有很好的借鑒與突破,與劇情配合得嚴(yán)絲合縫,每次都是在觀眾的掌聲中拉上大幕。

      2017年,張家口戲曲藝術(shù)研究院將京劇《八一風(fēng)暴》移植改編為晉劇《八一風(fēng)暴》,8月25日晉劇《八一風(fēng)暴》應(yīng)邀進(jìn)京公演,這是張家口創(chuàng)排的《八一風(fēng)暴》繼1963年3月、7月和1977年1月之后的第四次進(jìn)京,幾十年來,薪火相傳,它已經(jīng)由京劇華麗轉(zhuǎn)身為晉劇。同樣的劇目,不同的劇種,引起了不亞于當(dāng)年的轟動。

      張家口市戲劇家協(xié)會原主席董汝河、原張家口藝校校長楊少光、原張家口市京劇團(tuán)副團(tuán)長趙偉生、原張家口青年晉劇團(tuán)副團(tuán)長吳比,共4位老師,應(yīng)邀擔(dān)任晉劇現(xiàn)代戲《八一風(fēng)暴》藝術(shù)顧問。

      趙偉生介紹,作為顧問,我們參與了前期策劃籌備與后期打磨加工的工作。此時我們已經(jīng)從當(dāng)年師輩精神的繼承者轉(zhuǎn)換成為傳遞者。

      “我們也明白,晉劇與京劇雖然有著幾乎相同的表演程式,但也有著不同的聲腔、念白韻味?!睏钌俟庹f。

      “記得1977年初,白科華在輔導(dǎo)兄弟劇團(tuán)時說,劇團(tuán)與劇團(tuán)的情況與條件各有不同,每個演員也都有自己的藝術(shù)特長。希望大家在搬演《八一風(fēng)暴》時,不斷改進(jìn),不斷創(chuàng)新,在創(chuàng)造新的表現(xiàn)現(xiàn)代生活的程式方面超過我們?!倍旰踊貞浾f,劇中選用了北伐時期的音樂元素融入晉劇音樂,很好地烘托了當(dāng)時大革命時期的氛圍。

      幾位顧問老師,在前期,介紹前輩們創(chuàng)造《八一風(fēng)暴》的過程及其體現(xiàn)的精神,在后期,主要是在導(dǎo)演立起的框架基礎(chǔ)上“填漿抹縫”,介紹《八一風(fēng)暴》利用傳統(tǒng)程式的成功例子,希望演員將京劇原有的“出彩”之處,盡可能地化解為自己的東西,更多更好地運(yùn)用戲曲傳統(tǒng)程式,推動戲劇情節(jié)進(jìn)程和人物形象的塑造。

      2017年7月21日,晉劇現(xiàn)代戲《八一風(fēng)暴》在張家口國際會展中心首次“亮相”。觀眾席上一陣又一陣的熱烈掌聲,是對紅色經(jīng)典嶄新演繹成功的認(rèn)可。

    編輯:蘇穎
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